Ведущий производитель трубок для сценического освещения RGB с управлением по DMX

Когда говорят про DMX-трубки для сцены, часто думают что главное — яркость. Но на деле стабильность передачи сигнала в условиях электромагнитных помех от силовых кабелей — вот что реально определяет провал или успех проекта.

Разбор компонентов: где кроются типичные проблемы

Взять хотя бы контроллеры. В 2018-м мы тестировали систему где использовали дешёвые китайские DMX-декодеры — при одновременном включении 40 трубок начинались сбои в канале 512. Оказалось, проблема не в ПДУ, а в перегрузке по току на чипах.

У ООО Интеллектуальная технология Дунгуань Жуньмин в этом плане интересное решение — их контроллеры имеют буферизацию сигнала перед преобразованием. Не идеально, но для средних проектов стабильнее многих.

Кстати про чипы — WS2812B до сих пор лидер по надёжности в RGB-лентах, но для трубок лучше искать варианты с защитой от статики. В их продукции на сайте led-pixel.ru используют модифицированные версии с двойной изоляцией.

Монтаж в 'полевых' условиях

Помню клуб в Сочи где заказчик требовал смонтировать трубки за сутки. Крепления на алюминиевые профили — стандартное решение, но когда нужно быстро — их клипсы с поворотным замком реально выручили. Хотя угол обзора при таком креплении теряется процентов 10.

Вот где важен опыт — те кто делал только статичный свет, часто не учитывают вибрацию. У нас был случай когда после месяца работы в ночном клубе разболтались коннекторы. Пришлось перепаивать на месте с термоусадкой.

Кстати про коннекторы — у Жуньмин они IP65, но для постоянного движения лучше дополнительно фиксировать кабельные стяжки. Мелочь, а сэкономила нам три выезда на объект за месяц.

Протоколы и совместимость

С Art-Net у многих российских инсталляторов до сих пор проблемы — то свитч не тот, то настройки сети. Их софт совместим с Madrix, но я бы рекомендовал сначала тестировать на мини-сетях.

Интересно что в 2020 они добавили поддержку sACN — для крупных объектов это плюс. Хотя честно — большинство наших заказчиков до сих пор просят простой DMX-512 через XLR.

Кстати про филипсовские патенты — в спецификациях есть пометка про лицензированные драйверы. На практике это даёт более точную калибровку белого, что для театров важно.

Тонкости цветопередачи

Вот что многие упускают — CRI в RGB-трубках. Для архитектурной подсветки норм, но когда свет попадает на кожу артиста — без тёплого белого канала появляется неестественный оттенок. У них в топовых моделях есть отдельные белые диоды.

Помню как в мюзикле 'Иствикские ведьмы' пришлось экранировать трубки со стороны сцены — мелочь, но без опыта таких нюансов не учесть.

Кстати про затемнение — шаг в 8 бит для плавных переходов маловат. В новых прошивках появилсь 16-битный режим, но нужно обновлять контроллеры.

Логистика и поддержка

Их склад в Подмосковье сейчас держит около 200 позиций трубок — это плюс. В прошлом году при ремонте в 'Крокусе' сгорело 30 метров — заменили за два дня. Хотя комплектующие иногда идут 3-4 недели из Китая.

Техподдержка на русском — спорно. Отвечают быстро, но в сложных случаях лучше сразу запрашивать инженера. У них есть специалист который работал на Eurovision — это чувствуется в консультациях.

По гарантии — 2 года это стандарт, но по опыту основные проблемы проявляются в первые полгода. Особенно с герметичностью торцевых заглушек.

Что в итоге

Для 80% проектов — клубы, корпоративы, арт-инсталляции — их трубки работают стабильно. Доработки нужны всегда, но база хорошая.

Сейчас тестируем их новые модели с защитой от переполюсовки — мелочь, а экономит время при монтаже.

Из объективных минусов — вес. Метр трубки с алюминиевым радиатором тянет на 400-500 грамм, для подвесных систем нужно учитывать.

В общем — не панацея, но для большинства российских условий адаптированы неплохо. Главное — тестировать перед монтажом все режимы.